Женщина для галочки: дата-исследование о принципе Смурфетты в российском кино

В чем суть принципа Смурфетты?

Понятие «принцип Смурфетты» ввела американская эссеистка Ката Поллитт. В 1991 году она написала колонку «Hers; The Smurfette Principle» для New York Times. В поисках кассеты для своей трехлетней дочери она обратила внимание, что в большинстве случаев главные герои — мальчики, и кино нацелено на них.

«Одна стереотипная девочка в мужской компании создает ясный посыл: мальчики — это норма, девочки — отклонение; мальчики первостепенны, девочки на периферии; мальчики — индивидуальности, девочки — типажи. Мальчики становятся центром истории, а девочки существуют только по отношению к мальчикам», — писала Поллитт [7].

Название этому принципу эссеистка придумала по имени героини из мультфильма о синих гномах — смурфиках. Если у гномов мужского пола имя отсылает к их главному качеству, например, Ловкач или Благоразумник, то основной характеристикой Смурфетты оказывается лишь то, что она — смурф женского пола, единственная из сотни жителей деревни.

Аналогичная проблема существует и во взрослом кино. Зачастую в группе мужчин так или иначе появляется женщина, чьей определяющей характеристикой становится ее пол, а не личные качества. 

Репрезентация женщин через принцип Смурфетты формирует у зрителей искаженное представление о гендерных ролях. Девочки и женщины не видят в кино героинь, похожих на них самих. Это плохо влияет на самооценку: кажется, что девочка не может быть лидером, она ведомая и является «украшением коллектива», не способна действовать сама и должна только помогать мужчинам. Складывается стереотип, что у женщины только одна роль, которой она должна соответствовать. 

Такая репрезентация также добавляет проблем в женские взаимоотношения. Принцип Смурфетты показывает, что в мужском пространстве есть место только для одной девушки, значит, за него нужно конкурировать, а не налаживать связи с другими женщинами.

С другой стороны, мальчики и мужчины видят, что женщины второстепенны по отношению к ним. Если в кино более разнообразно представлены мужские персонажи, а единственными характеристиками женщины являются пол и симпатичная внешность, то подобные установки могут переноситься и в реальную жизнь. 

Есть несколько способов бороться с проявлением принципа Смурфетты.

Во-первых, необходимо делать героинь более сложными, наделять их своей самостоятельной историей. Роль женщины в обществе уже давно вышла за рамки того, чтобы быть чьей-то женой, поэтому и на экране у них должны быть амбиции, цели и стремления, не связанные с мужскими персонажами.

Во-вторых, нужно увеличивать количество женских персонажей и проверять их тестом Бекдел. Его суть заключается в выполнении трех условий:

• в фильме есть две и более героини;
• они разговаривают между собой;
• этот разговор не о мужчинах.

Впрочем, недостаточно, чтобы женщины говорили только между собой. Издание Pudding в 2017 году провело большой анализ двух тысяч сценариев фильмов. Журналисты посчитали, кому принадлежат реплики в диалогах, и получилось, что в большинстве фильмов говорят в основном мужчины. Чтобы исправить этот перекос, женские персонажи должны активнее участвовать в общих обсуждениях.

В-третьих, необходимо привлекать женщин к производству фильмов. В киноиндустрии до сих пор работает больше мужчин, чем женщин. Это влияет на то, каких персонажей создают и как их изображают на экране. 

Другое исследование Pudding показало, что чем больше среди сценаристов женщин, тем чаще фильм проходит тест Бекдел, то есть становится больше героинь, которые могут общаться не только об отношениях. Значит, меньше вероятность, что в фильме будет проявляться принцип Смурфетты.

Что у нас?

Проблема Смурфетт в кино существует не только в Голливуде. Мы решили посмотреть, как принцип Смурфетты проявляется в советском и российском кино последних пятидесяти лет.

Соответствие принципу Смурфетты — это одновременно количественная и качественная характеристика: героиня в мужской компании одна и играет второстепенную роль в сюжете. Выделить однозначные формальные признаки, по которым можно определить «смурфетность» фильма, оказалось не так легко. Если женщина появляется как второстепенный персонаж только в одном-двух эпизодах, считать ли ее Смурфеттой? Скорее нет. Если героиня только одна, но она активный персонаж, который двигает сюжет, тогда ее можно считать Смурфеттой? Сложно сказать. А если женщин несколько, но они только помогают мужчинам, можно ли говорить о соблюдении или несоблюдении принципа? Тоже спорно.

Методология исследования

Для исследования команда «Системного Блока» выбрала фильмы на русском языке из базы данных TMDb — в ней нет указания на страну, только на язык оригинала. Затем по именам актеров мы определили гендерные маркеры персонажей. В случае сомнений фильм исключали из выборки. Получился датасет из почти 10 000 фильмов, с советского периода до современности. 

Мы обратились к экспертам, чтобы выделить критерии для разметки датасета методами машинного обучения. Мы работали с Романом Балабановым, философом, синефилом, автором телеграм-канала «скриптор», Розой Амбарян, филологиней с опытом в сфере кинопереводов, киноэнтузиасткой, автором телеграм-канала «кинорозарий», и киноведкой Евой Пархоменко. Экспертам предложили небольшую часть исходного датасета — 68 фильмов, для которых нужно было установить наличие или отсутствие принципа Смурфетты.

В процессе обсуждения команда выделила количественный признак: одна героиня среди семи основных персонажей. Однако в том, как оценить значимость героини для сюжета, мнения экспертов разошлись: процент совпадений по этому критерию оказался слишком низким для работы с датасетом методами машинного обучения.

Поэтому мы провели только количественное исследование датасета. TMDb никак не выделяет главных героев, но актеры, которые играют основные роли, в списке перечислены первыми. Соответственно, для изучения мы отбирали первые семь имен и проверяли количество женских персонажей.

Такое исследование не включает значимость героини для истории и может иметь искажение из-за выбранного количества персонажей. Однако оно позволяет увидеть гендерную предвзятость в русскоязычном кинематографе.

Общие тенденции

В этой части мы оценивали только количество женщин в основном составе. Этот формальный критерий не всегда точно отражает реальность, о чем мы расскажем дальше на примерах. К такому упрощенному определению Смурфетты стоит относиться с осторожностью.

Мы подробно рассмотрели картины, выпущенные в 1980-е, 1990-е, 2000-е и 2010-е, а также фильмы 2020–2024 годов.

Во все рассмотренные периоды нашлись русскоязычные фильмы, в которых работает принцип Смурфетты. Их процент меняется, но не сильно. Картины вообще без женщин в основном составе тоже встречаются во все времена.

Мы выяснили, что примерно каждый четвертый фильм соответствует принципу Смурфетты (25,46% фильмов в среднем по декадам), а каждый седьмой вовсе не имеет женских персонажей в основном составе (13,73% в среднем по декадам). Таким образом, почти 40% русскоязычных фильмов, вышедших за последние 50 лет, имеют проблемы с репрезентацией женщин. Ситуация незначительно меняется, но однозначной тенденции на снижение или повышение представленности женщин в российском кино нет.

С одной стороны, усредненные 40% — это даже не половина фильмов. Может показаться, что проблемы нет, ведь в остальных 60% женщин больше одной.

Однако посмотрим с другой стороны. Если примерить такие же критерии для мужских персонажей (среди первых семи актеров только один или ни одного мужчины), картина складывается совсем иная. Среди тех же фильмов только 3,46% вообще не имеют мужчин в основном составе, 12,69% имеют только одного, а оставшиеся 83,86% — более двух мужчин. То есть мужчины в качестве основных героев кино встречаются гораздо чаще.

«Смурфеттные» фильмы представлены не только во все времена, но и во всех жанрах в разном соотношении (в базе у одного фильма может быть указано несколько жанров).

В абсолютных числах драма и комедия — жанры, где женские героини встречаются чаще всего. Однако если посмотреть на процентное соотношение в разных жанрах, гендерное распределение основных героев оказывается иным.

Если смотреть в процентном соотношении, то в 10 из 19 представленных жанров больше 40% фильмов с преимущественно мужским составом главных героев — то есть больше, чем в среднем по всем жанрам.

Стереотипно мужские жанры — боевик (экшн), вестерн — ожидаемо имеют больший процент (больше половины фильмов) мужских главных героев. Однако документальное кино и анимация менее ожидаемы в числе тех, где мало женских голосов.

Даже стереотипно женская романтика не обходится без своих Смурфетт, хотя в процентном соотношении женщин там больше, чем в остальных жанрах. Следом в диапазоне между 25 и 33 процентами «мужских» фильмов с небольшой разницей идут семейные фильмы, фэнтези, комедия, драма, а дальше — ужасы и триллер. То есть для стереотипно легких и стереотипно мрачных и тяжелых фильмов женские героини оказываются одинаково актуальны.

Сложности качественного исследования принципа Смурфетты

Чтобы показать, что для точного определения «смурфеттности» фильма недостаточно посчитать количество женщин в основном составе, мы отобрали несколько примеров из 68 фильмов, рассмотренных экспертами. Туда попало массовое и артхаусное кино разных годов. Из их подборки мы выделили три группы фильмов: 

• те, где, по мнению экспертов, работает принцип Смурфетты; 
• те, где, по мнению экспертов, не работает принцип Смурфетты;
• где мнения разошлись.

Примеры фильмов, в которых действует принцип Смурфетты

В эту группу попали фильмы, где есть только одна главная героиня, которая зачастую выступает помощницей или любовным интересом мужского персонажа.

• Человек с бульвара Капуцинов (1987)
• Собачье сердце (1988)

В этих двух фильмах, вышедших в эпоху перестройки, женские персонажи выступают в качестве любовного интереса главных героев. В «Человеке с бульвара Капуцинов» Диана — единственная героиня. Она становится любовным интересом Мистера Феста и помогает ему продвигать кино. В «Собачьем сердце» формально есть несколько героинь, но они выступают помощницами мужчин или их возлюбленными, у них нет собственных целей.

• Ворошиловский стрелок (1999)

В центре сюжета — месть главного героя Ивана Федоровича за внучку. Катя здесь — героиня в беде, только в фильме ее не спасают, а добиваются для нее справедливости. Все действия совершают мужчины, роль девушки второстепенна.

• Черная молния (2009)
• Майор Гром: Чумной доктор (2021)

Эти два фильма — российское супергеройское кино. Главный герой — мужчина, который борется со злом. В «Черной молнии» женский персонаж, Настя, выступает любовным интересом героя Димы. Она мотивирует его развиваться, но сама на протяжении фильма остается только девушкой, в которую он влюблен. С «Майором Громом» ситуация интереснее. Юля Пчелкина — единственная девушка в окружении мужчин. Она появляется как независимая расследовательница, но вскоре становится частью команды Игоря Грома, а затем и его возлюбленной. Таким образом, она все равно оказывается второстепенной по сравнению с мужчиной.

Спорные фильмы

Мнения экспертов о некоторых фильмах разошлись. Не всегда можно однозначно сказать, что в фильме действует или не действует принцип Смурфетты.

• Тайна третьей планеты (1981, мультфильм)

По формальным признакам Алиса — единственная девочка в мультфильме среди взрослых мужчин. Однако при этом она главная героиня, которая активно влияет на сюжет, взаимодействует с разными героями и даже помогает в финальной драке.

• Ночной дозор (2004) и Дневной дозор (2006)
• Про уродов и людей (1998)

В обоих «Дозорах» присутствует сразу несколько героинь: Светлана, Ольга, Алиса и др. Однако они всегда получаются второстепенными по сравнению с мужскими персонажами, которые совершают ключевые для сюжета действия. Кроме того, героини практически не взаимодействуют с другими женщинами, их личные истории связаны с мужчинами и строятся вокруг них. Аналогичная история с фильмом «Про уродов и людей». Женских персонажей несколько, но они второстепенны по отношению к мужским. 

• Груз 200 (2007)

Противоположная ситуация: хотя женщин мало, они имеют большое влияние на сюжет фильма.

• 9 рота (2005)

В нескольких эпизодах этого фильма о роте солдат появляется героиня, которую зовут Белоснежка. Она присутствует в фильме только для того, чтобы быть объектом воздыхания роты, а на сюжет ее действия никак не влияют. Здесь говорить о принципе Смурфетты сложно, поскольку девушка является героиней второго плана.

• Смешарики (2004‒…)

Этого мультсериала не было в подборке фильмов, но он достоин упоминания. Когда говорят о принципе Смурфетты в российском кино, одной из первых вспоминают Нюшу из «Смешариков». Она представлена максимально стереотипной девочкой: розовый цвет, увлечение модой, желание быть принцессой. Совунья же представляет собой другой женский стереотип — заботливая и мудрая мать семейства. Замечания о том, что мужские персонажи представлены лучше, совершенно справедливы. 

Однако в трехмерной версии мультсериала появляется еще одна девочка — Степанида или Панди, племянница Копатыча. В спин-оффе «Малышарики» (2018‒…) кроме Нюши и Панди добавляется Тигруня, и гендерный состав героев выравнивается: три мальчика, три девочки. То есть авторы постепенно работают над тем, чтобы добавить больше женских героинь в свою мультвселенную, пусть это и не быстро.

Что мы узнали о представлении женщин в российском кино?

Принцип Смурфетты заметен и в российском кино. Проблема перекоса в сторону мужских персонажей актуальна не только для Голливуда, но и для фильмов на русском языке.

Фильмы, где в мужской компании оказывается одна девушка, были в разные десятилетия. Они существуют до сих пор и встречаются во всех жанрах.

Если фильм не подходит под формальный критерий принципа Смурфетты, это еще не значит, что он хорошо представляет женщин. Фильмов без женских персонажей в основном составе почти в пять раз больше, чем фильмов без мужских персонажей. Преимущественно женский основной состав встречается почти в три раза реже преимущественно мужского.

Тем не менее, женские персонажи не всегда становились Смурфеттами, и есть фильмы, которые показывают разные женские образы.

Несмотря на сложности изучения, тема принципа Смурфетты в российском кино обширна и интересна. Она связана с другими стереотипными тропами и проявлениями гендерной предвзятости в кино. В данный момент нет предпосылок к тому, что в ближайшие годы эта предвзятость станет заметно меньше, поэтому стоит больше о ней говорить и включать многогранных женских героинь в российские фильмы для преодоления предвзятости.

Источники

1. Anderson H., Daniels M. The largest ever analysis of film dialogue by gender: 2,000 screenplays, 25,000 actors, 4 million lines // The Pudding. 2016. URL: https://pudding.cool/2017/03/film-dialogue/ (дата обращения: 08.01.2026).
2. Bechdel Test Movie List. URL: https://bechdeltest.com (дата обращения: 08.01.2026).
3. Friedman L., Daniels M., Blinderman I. Hollywood’s gender divide and its effect on films: examining the gender of writers, producers, and directors who make films that fail the Bechdel Test // The Pudding. 2017. URL: https://pudding.cool/2017/03/bechdel/ (дата обращения: 08.01.2026).
4. Haris M. J., Upreti A., Kurtaran M. et al. Identifying gender bias in blockbuster movies through the lens of machine learning // Humanities and Social Sciences Communications. 2023. Vol. 10. Article number: 94. DOI: 10.1057/s41599-023-01576-3.
5. Kunsey I. Representations of Women in Popular Film: a study of gender inequality in 2018 // Elon Journal of Undergraduate Research in Communications. 2019. Vol. 10. N. 2. P. 27–38. URL: https://eloncdn.blob.core.windows.net/eu3/sites/153/2019/12/03-Kunsey.pdf (дата обращения: 08.01.2026).
6. Nichols E. G. Heroines and female affiliation: women’s support networks in contemporary film and cosplay // Femspec (Interdisciplinary feminist journal). 2021. URL: https://www.femspec.org/post/heroines-and-female-affiliation-women-s-support-networks-in-contemporary-film-and-cosplay (дата обращения: 08.01.2026).
7. Pollitt K. Hers; The Smurfette Principle // The New York Times Magazine. 1991. URL: https://www.nytimes.com/1991/04/07/magazine/hers-the-smurfette-principle.html (дата обращения: 08.01.2026).
8. Santoniccolo F., Trombetta T., Paradiso M. N., Rollè L. Gender and media representations: a review of the literature on gender stereotypes, objectification and sexualization // International Journal of Environmental Research and Public Health. 2023. Vol. 20. N. 10. Article number: 5770. DOI: 10.3390/ijerph20105770.
9. Smith S. L., Cook C. A. Gender stereotypes: an analysis of popular films and TV. Geena Davis Institute on Gender in Media. Los Angeles, 2008. 12 p. URL: https://annenberg.usc.edu/sites/default/files/MDSCI_Gender_Stereotypes_in_Popular_Films_and_TV.pdf (дата обращения: 08.01.2026). 

Над исследованием также работали: Мария Борхсениус, Полина Матавина, Александр Симачев

Приглашенные эксперты:

Роман Балабанов, — философ, синефил, автор телеграм-канала скриптор

Роза Амбарян, филологиня с опытом в сфере кинопереводов, киноэнтузиастка, автор телеграм-канала кинорозарий, ведущая киноклуба в SMART-библиотеке им. Ахматовой «Кино на…»

Ева Пархоменко