Что такое цифровое картографирование?
Цифровое картографирование (digital mapping) — процесс создания виртуальных карт, визуализация географической или пространственной информации с помощью компьютерных технологий. Мы используем цифровые карты, когда задаем маршрут в 2ГИС или Яндекс Навигаторе, однако цифровые филологи используют этот инструмент иначе. Например, на цифровых картах можно отмечать перемещения героев мифов или легенд (об этом можно подробнее почитать в другом нашем материале), фильмов или книг.
Именно это и сделала толстоведка Ани Кокобобо, работая со своими студентами в Канзасском университете. Используя StoryMap JS (сервис, разработанный в NU1), она создала карту перемещений как главных, так и второстепенных персонажей «Войны и мира», включая Пьера Безухова, Наташу и Николая Ростовых, Андрея и Марью Болконских, Элен Курагину и других.
Что особенного в пространстве романа «Война и мир»?
Известная многим концепция истории Толстого, представленная им в «Войне и мире», разительно отличается от господствовавшей в XIX веке теории великих людей2, утверждавшей, что развитие истории определяется разумом и волей выдающихся деятелей, таких как Гай Юлий Цезарь, Александр Македонский, Наполеон Бонапарт. Толстой обращает внимание на действия, мысли и психологию множества отдельных людей, не являющихся историческими личностями, на непредвиденные обстоятельства жизни, движущие историю в направлении, часто противоположном тому, что было задумано правителями и генералами.
Примечательно, что Толстой не сосредотачивает внимание на нескольких выдающихся персонажах. Этим же принципом он руководствуется, изображая пространство. Автор подчеркивает значимость «обычных» мест, противопоставленных культурным и экономическим центрам, Москве и Санкт-Петербургу.
По произведениям Гоголя, Герцена, Достоевского, Чехова и других писателей нам хорошо знаком Город N, убогое и безымянное поселение где-то в провинции. Его характерная черта — состояние скуки, однообразия, нарушить которое может разве что какое-то экстраординарное событие, например, приезд ревизора. В противоположность такой периферии центр неизбежно играет ведущую роль в формировании национальной идентичности.
Толстой же, противясь идее централизованности, принадлежности ведущей роли нескольким главным городам, показывает ее ошибочность на примере французской империи во времена правления Наполеона.
Благодаря подобной организации империя получала выгоду от территориальных приобретений. Париж во главе с Наполеоном распространял влияние как на завоеванные и отдаленные от центра области (на графике: Conquered Places and Periphery France), так и на независимые территории, заключившие союзы с императором (Alliances).
Очевидно, что контролировать такую большую территорию один человек не способен. Толстой понимает это и показывает ошибочность подобных суждений, их несостоятельность: вспомним сцену с портретом сына Наполеона, который держит в маленькой пухлой ручке земной шар, или то, как писатель изображает императора во время Бородинского сражения. Убежденный в своей силе, он хочет повлиять на исход битвы, участниками которой помимо него являются еще тысячи человек.
Сама композиция «Войны и мира» отражает эту идею: роман лишен любых центров, в нем нет главного героя (narrative center), нет одной главной мысли (conceptual center), нет главного места действия (geographical center). Несмотря на то, что повествование начинается в двух столицах — Москве и в Петербурге — топосы быстро меняются на противоположные условному центру. То, что может стать им, постоянно смещается, меняется, например, из-за внешних причин: войны, перемещения героев.
Так, во время событий 1805 года маленький австрийский городок, в котором сперва размещался двор Александра I, превращается в штаб-квартиру Наполеона, а Вена — столица союзного государства — становится безразлична русским солдатам: ее оставляют, собирая силы в надежде на победу в другом сражении. Идея централизованности вновь оспаривается Толстым уже при описании вторжения 1812 года, когда провинциальные города (Смоленск, Ярославль и другие) приобретают большее значение не только как границы России, но и как ее настоящее народное воплощение.
Пути главных и второстепенных героев: в чем разница?
Исследователи отметили на карте места, которые посещали как главные, так и второстепенные герои романа. Выборка состояла из 12 персонажей. Интересно, что между маршрутами основных и внесценических действующих лиц сразу заметно существенное различие: персонажи, которые не имеют достаточного духовного развития, мало перемещаются, практически не взаимодействуют с пространством.
Иначе дело обстоит с главными героями. Рассмотрим в качестве примера маршрут Пьера Безухова. Впервые герой появляется в Петербурге, затем он отправляется в Москву, возвращается из нее, посещая имения друзей, собрания разных обществ, располагающихся то в столице, то в провинции и т. д. Сперва кажется, что Пьер никак не меняется: он ведет образ жизни, подобающий человеку его положения. Герой кутит с Анатолем, хотя в разговоре с князем Андреем решился прекратить это, женится на Элен, потому что все ждут этого от него, случайно чуть не убивает Долохова на дуэли, в чем сильно раскаивается.
Толчком к значимым изменениям послужило путешествие Пьера, а именно остановка в Торжке и встреча с лидером масонов Баздеевым. Хотя в масонстве герой не находит ответов на свои вопросы, это событие становится отправной точкой его изменений, следовавших за ходом его перемещений. Безухов побывал в Киеве, пытаясь облегчить жизнь своим крестьянам, приехал к князю Андрею в Богучарово. Путешествуя от одной до другой точки на карте герой постепенно освобождается от постороннего влияния и обретает собственный путь.
Наконец, важнейшие изменения происходят с Пьером, когда он попадает в плен к французам и знакомится с Платоном Каратаевым. Герои проходят с французской армией путь отступления из России, наблюдая за тем, как сходят на нет стремления Наполеона. Весьма показательно, что окончательный отказ Безухова от прежних приверженностей, формирование его идей о любви к людям, готовности простить и забыть обиды и, самое главное, о единстве всех людей (сон о шаре) появляются у него именно на этом участке его пути.
Однако в конце романа Пьер постоянно перемещается между центром (Петербургом), занимаясь общественной и политической деятельностью, и новой периферией — домом, семьей. Герой все еще тянется к центру, хотя и покидает его для воссоединения с родными.
Элен и Наполеон: что общего?
Вернемся к второстепенным персонажам и рассмотрим подробнее пути Наполеона Бонапарта и Элен Курагиной. У них довольно много общего: это наименее располагающие к себе персонажи, оба нарциссичны и по ходу сюжета не преображаются нравственно. Самое большое их жизненное стремление — власть. Еще одно сходство заключается в том, что и Элен, и Наполеон всегда стремятся к культурным, экономическим, политическим центрам.
Важнейшее различие состоит в том, что женская сюжетная линия в литературе XIX века разительно отличается от мужской. Женские персонажи остаются привязанными к дому, в то время как мужчины, наоборот, оставляют его в поисках своего места в мире. Элен и Наполеон могут проиллюстрировать две крайности. Курагина перемещается меньше других, тогда как Бонапарт — один из самых мобильных персонажей. Он не только покоряет мир, находясь при своей армии, но и своими действиями вызывает передвижения других персонажей: тех, кто вынужден покинуть дом из-за военных действий, и тех, кто, вдохновляясь его примером, отправляется в собственный путь, как Андрей Болконский.
Рассмотрим поближе приведенную ниже схему перемещений Элен Курагиной. Героиня не совершает никаких значимых передвижений, оставаясь то в одной, то в другой столице. Даже вторжение французской армии не оказывает значимого влияния на ее жизнь: Элен по-прежнему остается в салонах Петербурга. Обратим внимание на единственное отклонение от обычного маршрута героини — поездку в Вильно. Однако Элен отправляется туда в составе королевской свиты, что нельзя считать уходом от светской жизни, отдалением от центра.
Курагина не меняется, остается той, что была в начале романа. Важно отметить, что это нельзя связывать только с тем, что женский персонаж чаще привязан к одному месту. Перемещения сами по себе не являются причиной развития персонажа, скорее следствием, но именно они и позволяют герою столкнуться с чем-то новым, создают условия для его духовного роста. Это очевидно, если взглянуть на перемещения Наташи Ростовой и Марьи Болконской. Героини вынуждены покинуть дом из-за вторжения армии Наполеона и отправиться в Ярославль или Воронеж. Кроме того, Наташа, например, ездила с семьей в Отрадное, где открывала новое для себя на охоте и в доме дядюшки.
Преимущества цифрового картографирования
Конечно, исследователи могли отметить перемещения персонажей вручную на бумажных картах, однако, принимая во внимание объем исследуемого материала, использование технологий, позволяющих визуализировать разные траектории персонажей, кажется наиболее разумным способом. Дальнейшие исследования не только «Войны и мира», но и других произведений при помощи цифрового картографирования в каком-то смысле могут быть необходимы. Например, прибегая к методу картографирования, можно изучить роль литературного канона в формировании иерархии культурных мест, создать карту литературных центров, сделать возможной новую, ранее не изученную интерпретацию текста с опорой на визуальный анализ его пространственной категории
1 Северо-Западный университет (англ. Northwestern University) — частный исследовательский университет в городе Эванстон (штат Иллинойс, США).
2 Теория великих людей (теория «великого человека») — концепция, предполагающая, что развитие истории определяется разумом и волей отдельных «великих людей». Основная идея заключается в том, что способность к лидерству рассматривается как врожденное качество, и люди, обладающие этим качеством проявляют его именно тогда, когда оно становится необходимым.
Один из крупнейших сторонников этой теории в XIX веке — Томас Карлейль, британский публицист и историк, автор книги «Герои, почитание героев и героическое в истории» (1841). Именно ему принадлежит известное высказывание: «История мира — это биография великих людей».
Источник: Kokobobo A. Using digital technologies to uncover the geographic dimension of Tolstoy’s War and Peace // Russian Literature. 2021. Vol. 122–123. P. 193–215. DOI: 10.1016/j.ruslit.2021.07.009.
